弗朗西斯·福特·科波拉是一位具有传奇色彩的电影大师。他对电影的独到理解，使他的电影风格迥异常人；他的行事方式怪异，让人们津津乐道。他绝不是一个按常规出牌的人，他喜欢“赌博”，而这种“赌博”，有时让他胜出，有时则把他淘汰出局。因此，他的事业就在波谷与波峰之间跳动，有人称他为天才，也有人讥笑他是疯子。
出生于上世纪三十年代末的科波拉，受父母的影响，从小就表现出对表演艺术的热爱，立志要做一个杰出的电影导演。加州电影学院毕业后，他先做编剧，由于没有名气，他的作品常被人忽视、贬低，1970年，因剧本《巴顿将军》获得奥斯卡最佳编剧奖，他的才能才得到社会承认。他拍一些短片，尽管闪现出智慧的火花，可收入极低，地方行政长官一次次封了他办公室的门，因为他的欠款始终没有还清。无奈之下，他接受了派拉蒙公司的邀请，拍摄了《教父》，此片大获成功，为他赚取了大笔的金钱，也赢得了广泛的声誉。1974年，科波拉又执导了《对话》和《教父Ⅱ》，均大获成功，尤其是《教父Ⅱ》赢得了当年奥斯卡六项大奖，更使他声名如日中天。此时的科波拉踌躇满志，俨然成了电影界的“教父”，他要超越好莱坞历史上那些威名显赫的电影巨子，成为新一代的霸主。1979年，他不惜投入巨资，独立拍摄《现代启示录》——一部借战争反映人性的残暴与丑恶的电影。该片上影后，并没有产生预期的效果，观众普遍认为不知所云。三千六百万美元的投入，得到的却是观众的否定和评论界的冷漠，也使科波拉欠下了大笔的债务。1981年，科波拉重振旗鼓，大胆起用娜斯塔西亚·金斯基拍摄《心上人》，结果却是让他雪上加霜，投资三千万美元的影片，只收回一百万美元的成本，他自身的欠债达到了五千万美元。此后有差不多十年的时间，科波拉拍了一系列的电影，但大多反响平平。那个才华横溢的大胡子导演哪里去了？在人们的质疑声中，科波拉东山再起了。
科波拉就是科波拉，他不会轻易服输，他在积蓄能量，求得再一次的腾飞与辉煌。果然，1990年，《教父Ⅲ》的推出，为科波拉找回了昔日的荣耀。接下来，《惊情四百年》（1992）、《杰克》（1996）、《造雨人》（1997）、《没有青春的青春》（2005）都取得了巨大的成功。他又可以抽古巴雪茄、喝意大利红葡萄酒、尽情享受金枪鱼生鱼片了，他又可以住在他豪华的别墅里想方设法地搞各种庆典活动宴请各式各样的朋友了，他又可以高谈阔论语惊四座了，他又可以四处漫游实现他的奇思妙想了。
科波拉是一个精力旺盛的艺术家，他的大脑始终飞速地运转着，谁都无法知道他的脑子里在转着一些什么念头。拍摄《现代启示录》时，科波拉完全不顾恶劣的天气，他用飞机运来极品红酒、水晶餐具、豪华音箱，一边在亡命的工作，一边在奢侈的享受。骚乱，暴雨，疾病，死亡，接踵而至，科波拉却不为所动，坚持拍片。因此，他的朋友卢卡斯（《星球大战》导演）曾开玩笑地说：“弗朗西斯是让人去建造梵蒂冈或金字塔的家伙。”而他的妻子埃莉诺则说得更形象：“我们象一个马戏团家庭那样在生活中到处漫游”，“弗朗西斯是在钢丝绳上跳舞，我们则拉着钢索。”因为他的原因，他们经常搬家，孩子们上过22所学校。尽管如此，科波拉没有表现出一丝的后悔，“如果有人借给我20亿美元，那我就再借300亿，并且拍出一部真正伟大的影片来。”
科波拉就是这样一个人，他喜欢折腾，喜欢创新，喜欢不断地改变自己的风格，喜欢在钢丝绳上跳舞。我们说科波拉伟大，就在于他绝不重复自己，他不断地否定自己，这才让我们看到了一个风格多样的科波拉。现年69岁的科波拉依然雄心勃勃，说不定还会跳出一些更加华美的舞姿，我们期待着……