“艳篱”这个女孩子，见过两面，彼此微笑过，却不曾握手招呼，即便是同桌举杯，都不曾唏嘘几声。却不妨我对她的注视。
第一次从老满的口中知道她的名字，老满纠正说，她的名字不是“燕妮”，是娇艳的“艳”，篱笆的“篱”。当时我在想，一个女孩子的名字，怎么可以这么浓淡的相配？只是觉着诧异，来不及细想。
后来百度搜索“艳篱”这两个字，见了她的画，对她的名字的诧异“豁然开朗”了，让我震撼不已，好似以自己的方式懂得了这两个字组合在一起的含义。“艳”是温暖的，炙热的，像女孩子的青春，像茂盛的花朵投放出来的颜色和心情，像爱情开出来的花。“篱”，是偏远的，与红尘声势隔离的，却有着男子旷世的清远和清淡的情怀。它们在一起，并不矛盾。生命本来就是一列一列的画卷，光阴原本就是一程又一程的山水。而女孩子，是山水人间的天使，在一程又一程的岁月里，在一列又一列的风景里，遇见、遭遇着不同的心境，成就着、肩负着各式的心情。这些，都只为完结一生中冥冥的夙愿。
艳篱的夙愿是什么呢？识得她的名字，见的她的画，我为什么如此对一个并不熟知的女孩子感到好奇？我能在她的画里找到答案么？我这么“窥探”她的内心，她会不悦么？
应该是在碧云的博客里，见到的她的那组横长幅的结藤的画，后来我去她的博客，翻遍了她的每一篇博文，那组结藤开花的画，就是找不着了。
那组画，让我过目不忘，从初见的动容到细读的激动，乃至让我窜动起来。讶异出声的是那幅“牡丹”图，她用色的大胆哪是一个平淡女孩子所为？那一朵一朵娇艳的花，分明是青春一次又一次的盛开，是爱情一声又一声的昭示。
富贵如牡丹，我读到的却是一个女孩子如花般的心情，和名利、和江湖、红尘莫不相干。那幅画，看似艳丽的色彩，却读得出影子下面的寂寞和暗夜里的呐喊，让人想起盛唐的花瓣、长安街上的哒哒的马蹄声，让人想起大明宫内的太平公主初见面具下那张明媚的脸时的场景。浮华和繁华它们有着相同的去处，花开还不是为了花落，而水粉、水墨渲染的情怀，却是千秋万代的事情，穿过历史的回音，在时光的隧道里明灭前行，只为了来世那个清彻的遇见，还是因为爱情。
安意说：“爱情，是往返的幻觉。我馈赠于你，你回馈于我。”当幻觉如潮水般褪去，有谁会在乎花朵娇艳佳人娇媚后的落寂？丢不下，红尘中的命运。放不开，那命运赋予的爱情。又谁有能躲得掉牡丹注定凄艳的荣幸？这就是爱情。依稀中，有谁在唱《牡丹亭》中的残句——原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。
在《紫藤萝》里，明明是紫藤萝，她偏着成澄明的蓝，干净的蓝，跳跃的蓝，倔强的蓝，矛盾着，优柔着，寡欢着，妖娆着。这就是艳篱的藤，牵长长的触角，掩满腹的心事，却怎么也揶不住才情的外溢。
读她的画作《窗外》，依然闻得见琼瑶电影里一帘幽梦的少女情怀，你听：“脚步声，你听到了吗？轻轻的，慢慢的/带着生命的养分，来了”。她听到了，我也听了，爱情的脚步声，青春圆舞曲的声音，花朵开放的声音。窗外，生命如此鲜活，窗内，几多翘盼，几多流连，有几多甜蜜的哀愁。这是女性温柔，是爱情的召引，是生命的焕然……读她这幅的画，如听恩雅的《onlytime》——窗外，谁能说出道路神向何方，岁月流逝何处，唯有时光。又有谁能说出爱能有所成长，如心之所愿，唯有时光……
作画出色的女孩子，想必有诗人如水般的情怀，有茶般清明的情性，这样的女子，是安静的，透着禅意的芬芳，涔着古典的味道，傲而不冷，美而不艳，静而不戚，安而不寡，淡而不白。
她是一个有佛缘的女子，但她是个出不了红尘的女孩子。多年之后，或许不久的将来，她必须像所有女孩子一样，完成作为一个女人的全部使命。爱情，是“使命”中最为铭心的一程，是任何女人都难逃的劫。这个女孩子亦是如此，疼痛、煎熬、寂寞，爱情里所有的颜色都会出现，其间的调和，旁人爱莫能助，唯有书画撩情达意。
读图。观字。揣心。临罢，捡字如许，作别离场——
东篱学字黄昏后，
水墨画香晚来嗅。
红粉不识佳人面，
秦淮桨声艳词瘦。