一直以来都很喜欢法国电影，导演喜欢吕克·贝松，演员喜欢让·雷诺。
都是很大众化的选择——吕克·贝松的商业与艺术，让防着档暮┖裼肷钋椤?
这几天看了《闭嘴二人组》，标准的法式喜剧风格，像足当年的《虎口脱险》。可是，那个让人忧伤的小尾巴，却让我想起同样钟爱的《碧海蓝天》、《杀手里昂》、《七宗罪》。
这些影片，清一色都是前半程的轻松幽默或紧张刺激，但到最后几分钟，那戏剧化的转折却让你久久无法从忧伤中挣脱。
没有出路的结局、不符逻辑的未来，明明是最不可能的那一种故事轨迹，可是又真实得无懈可击。

或许，让防着稻褪钦庋桓鋈耍核┖竦耐庑危还堆孕Φ牧常嬷康难劬Γ继焐屎细阕羁炖值男θ萦胱钣巧说牡肽睢?

似乎永远不能忘记，我最钟爱的《碧海蓝天》里，湛蓝大海，海豚鸣叫，让防着蹈叽蟮纳砬有⌒〖卓浅嫫道镒瓿隼吹乃布洌液屯嵌既滩蛔⌒ΑＫ暮┖瘛⒐⒅薄⑼纺约虻ァ⑶楦姓嬷慷既媚悴挥勺灾靼纤０纤吹南簿缧Ч?
于是，吕克繁此烧獠看凶源实某擅髦心堑布诺那樾鞅挥行е泻停宦飞隙荚谒乔彼慕狭恐星崴啥裙?
只是没有想到，影片最后，男主人公还是奔向大海，从湛蓝世界中寻找到自己永恒的归宿，那一瞬，走在电影边上的你几乎可以想见让防着当司牧场?
他是个很吝啬表情的演员，可是惟其如此，才有最深邃的目光。

当然，这个猛然间从光明到黑暗的小尾巴最典型的代表就是《杀手里昂》。让防着蹈叽蟮纳聿南肮吡搜萆笔郑此频ヒ坏谋砬橐彩屎险飧隼淇岬闹耙怠？墒牵梅雷诺饰演的杀手清一色都是善良温情版——马蒂尔达的少女情怀、酷爱牛奶的简单习惯、绿色植物的相依为命、舍身取义的最后时刻……直到今天，我都可以记得一个男人和一个小女孩从地平线下面缓缓升起，他们手中的绿色植物那盎然的生机；也可以记得里昂生命中最后一刻里，狡黠又悲伤的同归于尽。
不到最后一分钟，我们似乎未曾想过“居然会这样”——或许，这就是法国式故事片的魅力。
虽然，马蒂尔达的未来仍然渺茫而无法确定，孤儿院里的绿色植物渐渐成为远景镜头里小小的视觉焦点，可是，故事到这里结束，你除了留下带有浓重感动的忧伤以外，已经顾不得思考其它。

而《七宗罪》里让人绝望甚至崩溃的“警察——杀人犯”模式的转变，用悲怆的结局作为第七宗罪的结论：愤怒是罪，最大的救赎是理智与冷静。这个结局让观众心寒，可是震撼人心的效果也因为最后一分钟这奇迹般的转折而实现了，这是无可否认的事情。还有今天刚看的《闭嘴二人组》，法国味道的幽默里，钢蛋在结尾处以“骄傲地陈述事实”的方式俯首认罪，卢比（让防着担┤创幼畛醯牟豢赡芰陆獾阶詈蟮奶谷唤邮堋＝嵛踩匀皇俏薹ㄔち衔蠢吹闹兄剐月呒荒芟搿⒉蝗滔耄墒侨丛谌擞肴说目此粕灯辞橐暧圃兜慕煌斜痪簿哺卸?
并不是喜剧结尾，虽然充满喜剧因素。可是你我都知道，这就是那些让我们念念不忘的原因。

电影学里有个概念叫“最后一分钟营救”，大抵是从《中国教会被袭记》开始，到美国西部片牛仔救美女，都常运用交叉蒙太奇的手法交替快速转换镜头，从而表现歹徒的穷凶极恶、营救的迫在眉睫、人质的惊慌失措。常常，总是在最后一分钟里，英雄从天而降，坏人被一枪毙命，人质从容获释。
常常，就是这最后一分钟，画龙点睛。
一个故事再长，因为节奏的紧凑、结尾的出乎意料，也可以变得相当精彩。
于是，本来的冗长，就变成持续的精彩。

电影史上有个概念叫“最后一分钟营救”，大抵是从《中国教会被袭记》开始，到美国西部片牛仔救美女，都常运用交叉蒙太奇的手法交替快速转换镜头，从而表现歹徒的穷凶极恶、营救的迫在眉睫、人质的惊慌失措。常常，总是在最后一分钟里，英雄从天而降，坏人被一枪毙命，人质从容获释。
常常，就是这最后一分钟，画龙点睛。
一个故事再长，因为节奏的紧凑、结尾的出乎意料，也可以变得相当精彩。
于是，本来的冗长，就变成持续的精彩。

所以，才想起这个说法：最后一分钟忧伤。
是的，电影可以给人快乐，可是，最让人无法割舍的，却还是如让防着蛋愕哪切┛炖纸讨忻腿坏募弊洹系鄱贾溃澜缟厦挥凶允贾林盏目炖郑」芤裁挥凶允贾林盏谋恕?