我想问问的是，李白在盛唐是否有专门的机构为他出版诗集？《杜工部集》在“衰唐”时期难道有人为他评奖？“三曹”在中国文学历史上的地位不会靠的是市场拉动吧？中国文学的“珠穆朗玛峰”——《红楼梦》在当时也有人为他专门召开研讨会或者新书发布会？
如果有人知道，可以告诉我。
这些年的文艺发展之巨，有人说是靠“复制”、“粘贴”、“炒冷饭”出来的。在“2011中国版权年会”上，中国新闻出版总署署长、国家版权局局长柳斌杰声称，目前国内很多文化艺术作品创造力不够，90％的作品属于模仿和复制的。
剩下的10％文艺作品，在柳大总署看来，应该算精品。大家都知道，当下的精品肯定要跟奖同时出生的，没有获过“矛盾文学奖”、“鲁迅文学奖”、“人民文学奖”的作品恐怕很难成精品。
与其说这绿洲10％是奖出来的，不如说，是将出来的。满天飞的文学奖，确实是对一代代人民作家的“伟大诱惑”，因为这个奖，不单是文学奖，还饱含着地位、名誉、金钱和百世流芳，太厚重了，太伟大了。因此，文艺创作并非出于作者灵性的自然流放，也不管自己的作品能否触及人性和灵魂，而是，受制于太多外因，受制于太多原本与文艺创作无关的功名利禄。
再说90％的模仿和复制作品。
目前图书市场上所谓的畅销书，书店还专门排了个“销售榜”。如果你对这个感兴趣，那就上当了。卖得好的书，并非好书并非有文学价值的书。因为，如果这本书的出版社以及书商乃至书店方告诉你在这本书的背后有一笔庞大的推销费用，有一大群的写手策划人媒体人在为这本书的付梓而挑灯夜战，你会连翻下书的心情就没有了。
还是有人会翻开看，我也翻开看，拿现在非常流行的官场小说《二号首长》和《候卫东官场笔记》）来看吧。我的感受是，这两部小说很像“表兄表弟”，同一个“外公”，“妈和爸”却各异。这类小说看了一部，就没有必要看二部，如果你一二部都看，就等于你只看了一部，却多花钱买了一部。
细读那些流传至今的文学作品，就不难发现，历史特别喜欢独领风骚的差异，或者是把雷同自己的“表哥表弟”远远地甩在历史风尘里。这样说吧，中国古代诗人词人够多吧，为什么国人能脱口说出名字的就那么几个呢？一是因为这些人的作品特别有个性，曾经辉煌某个时代；二是因为，这些人的作品，比如诗比如词，一旦让不同的人读到就会产生独到的想法，甚而还可能产生新的诗新的词或者可以构思一部长篇小说，是为艺术根基。三是因为，这些人的作品紧密描写他所处的那个社会时代，触及了人性和灵魂。
不过，就算流传至今的那些文学作品，放到它们所产生的那个时代来看，也不一定是精品，它能得以几千年流传，或有战场推动，比如：曹操、诸葛亮、岳飞等；或有官而传，比如；王安石、王维、苏轼等。
或许人们会惊讶，在中国古代文学史上，难有“赤裸裸的文人”，也难有“赤裸裸的官人”，要么因官而文，要么因文而官，官文基本等同。正因为这样，我们去读汉赋楚辞唐诗宋词明清小说，就没有那么多的“杂音杂念”，仿佛是“业余”诗人、“业余”作家创造的，或为了缓解官场带来的压力，或放归田园，或让思想云里雾里……不是为了写作而写作，而是自我性情的自然流露，感自己之所感，写自己之所写，把自己打开，让时间说话。
可当下的文化业态，拿销量说话，在写一本书前，很有必要作个书市调研，冷门的书你千万别写，热门的书你大可“复制”“模仿”着写，因为中国方块字的数字组合想当奇妙，意思一个，表达方式却千百个；中药渣也可以包装成西药品牌，美其名曰：创新。
带着“销量”去创新，对于商品很美好，对于文学作品恐怕不太好。但是，现在的写作人不为赚稿费？出书不为名为利？除此，恐怕再难以找到些冠冕堂皇的能忽悠他们的写作动力。毕竟，这个时代当官写作的人并不多，大多数人还要靠“码字”来养家糊口，买房买车。
今年，是中国从把房地产作为国民经济支柱产业向“文化产业”过渡的分水岭，但市场经济式的出版乃至文学创作或者炒作，很有可能成为更多文学创作者难以迈过的一道坎。
道理很简单。
由于文学精品，对创作环境非常苛刻，需要一种别样的生活意境，需要一个大繁荣大发展文化时代来承载。

2011年11月23日