小说人物和情节根据主题思想而存在（原创读书体会）
写小说就是写人物在情节中的故事，人物是主题思想的载体，情节是主题思想的表现。小说人物和情节都是根据主题思想而存在的，不论小说作者创作时先有主题还是先有故事，都应该是这样的。作者设置人物和情节时，就自觉或不自觉地考虑着这个问题。与主题思想相关的人和事就得大写特写，（作者毕竟也是有思想看法的人）不然就写跑了题，不过小说写跑了题很普遍。写跑了题只能说明一个问题，就是作品的主题思想作者自己也不清楚，写小说只是情绪的流动，只是生活情感的再现，或者说是歪曲生活。这样的话，小说的思想性必大打折扣。
主题思想在小说作品中起统一凝聚人物性格走向和情节发展的作用。有的小说从一个人物带出另一个人物，一个事件带出另一个事件，似乎杂乱无章，但作者的用意一定是表现作品的主题，一个人物在特定的场合有过激或软弱到读者不能容忍的言行，也是主题发展过程的需要。人物和情节脱离了主题，就犯了头绪纷繁毛病。你就算写一个人的一个事，若没主题统领，逐节铺陈，茫然无绪，有如散金碎玉（李渔）。有的人物和情节虽多，但在一个主题下仍不失为完整的故事。
小说人物和情节的完整性体现主题思想，篇章段落之间承前启后有始有终，前呼后应首尾照顾，因果逻辑关系层层递进，一环套一环越套越紧，才能引人入胜。多线条推进也应该处处以主题为核心结构情节。有了主题的统领，南京北京东京天津各一人一事，编在一个小说里也是个完整的故事。
主题思想在小说作品中起统一创作素材的作用。生活是平淡的，但思想却是传奇性的伟大。思想性艺术点石成金的例子比比皆是。人的性格在生活中不可能是单一的，但在小说作品中，要点石成金，就要强调性格特征中与主题思想相关联的东西，突出的东西需要其它没突出的东西来衬托。作者的责任是在作品里提供丰富的人物性格和情节，让读者去认识判断下结论。思想性是让读者体味的，不能由作者硬塞给读者。
小说人物和情节根据主题思想而存在，还表现在矛盾冲突设置上，人物与人物之间的意志冲突里，人物性格逐渐明朗，人物也就鲜活地立起来了，而主题思想也随矛盾冲突展开和发展，矛盾由量变到质变，再到高潮总爆发，出人意外又符合逻辑，结尾还给读者留下思考回味的余地。
小说作品的思想性，的确是判断作品优劣与否的重要标准。

透视隐匿在人物言行背后的作品主题思想（原创读书体会）
作者写出作品一定有用意。李渔称之为立主脑，即作者立言之本意。就是那个通篇各部分构成的整体问题和作者对解决问题的主张。这个主题思想是作品的灵魂，是组织取舍题材、设置人物的中心环节。主题思想是生活给作者的思想启示，多数情况下是社会生活的要求，由作者借来用于组织写作材枓。一般来说，主题思想都隐匿在人物言行和事件的背后，对这种力在纸背的思想含义，若作者在小说中说出一两句，称为“点题”，若不点题，主题思想就在小说作品字面的背后，思考概括力不强的读者虽然丝毫不了解作者隐藏在小说中的主题思想，但作者已通过故事情节和人物影响到了读者对事物的看法。主题思想又称基础概念、中心概念，是作者对生活的深刻认识和理解而形成的思想，作者首先要成为一个思想者才能成为优秀作者。不然，你自己用题材去验证说明人家都晓得的思想，等于在起哄拍巴掌，要想出好的作品是不可能的。（回头想想作者本人的东西，有自己思想认识的小说还真没得一个。）一个优秀小说作品的主题思想常常是不容易在作品字面上找到的，读者就算读了作品，不分析体察也会是说不清作品的主题思想，甚至于理解的五花八门。不知道曹雪芹是不是有追求这种效果，反正不同思想观念的人看《红楼梦》总能看出不同的东西。常有小说作者让主人公的话语点题，或是弄个象征意义的事物点题，也算是一种技巧。但高超的作家一般都是主题思想随情节推进水到渠成，他把主题思想都隐伏在人物性格和紧张情节之中。事物都是两个方面的，用辩证法两点论看，主题思想过于隐蔽让读者百思不解似乎不妥，所以常有作家在小说情节适当场合点题，或间接暗示点题。但点题应该巧妙，写小说的人都有体会，小说中说到理性的心理活动或思想活动，人物和情节必然搁一边去了，思想性强于故事性的东西也不是好的小说作品，毕竟读者读小说是休闲，不是来看你小说作者的人文思想论文，没人愿意读情趣不浓的小说，除非你是给专家们看的，不过当今文坛上这类东西还真不少。若需要分析小说作品的主题思想，就要从上述观点反向追朔，概括情节和人物或用抽象概念来说明。得出的结论可能与作者的创作意图不一致，比如《红楼梦》。阐述主题思想一般要包括人物、冲突和结果三个方面，主题思想是抽象的又是具体的，就是由这三个方面集中统一的。小说作品好比庄稼，思想性是其生长的基础，是土地，没有好土地是长不出好庄稼的。贫脊土地上长出的庄稼苗，你就算用艺术技巧装饰得再美丽，还是弱不经风，只有肥沃土地上长出的庄稼经艺术技巧装饰，才是既美丽又实用的精品。任何时期读者都期待这样的作品。

一花一世界一叶一如来（原创读书体会）
小说作者有创作意图后首先是根据立意处理题材，或者是根据题材立意，让题材为立主脑或主题思想服务。前人对题材留下了多种处理方法创作经验。从正面写和从侧面写的效果是不同的。从正面写是按照事件的发生、发展和结果的过程来描绘叙述，报告文学作者常用这方法，不过就算正面写，也还是要用不同的角度去审视。而侧面写，往往截取生活中具有典型意义的片段或侧面展开故事，有窥一斑知全豹，见微知著、以小见大的艺术效果，说的就是一花一世界、一叶一如来的道理。从生活中截取富有特征性的横断面，以轻举重，往往耐人寻味，发人深省。当然，也可以写成多条线索，明暗虚实结合，最后使线索交融，手法以少胜多，开拓深广的思想内涵，起到笔墨以一当十，以少胜多的作用。在很短的时空里，集中情节，集中场景，集中刻画人物，精雕细镂，描绘勾勒表现人物的生活和思想。文贵曲，含蓄手法可省笔墨，用读者想象联想补充丰富原作，运用好了就回味无穷。历代作家从侧面写生活的都比从正面着笔的多。虽然都存在时代不允许作家展现