在一方不大的画框的边上，有小指粗细的花边，它的底子几近土色，而由白线缀成的紧密相连并包围了整个画框的花边，与画底的墨色，形成鲜明的对照，使土色、白色、黑色，交相辉映，各显其能，默不作声地彰显着本色。
图画的中央，被一只偌大的水杯和一只玲珑的茶碗所占据，水杯在左，茶碗在右，如果依男左女右的俗礼，有它存在的合理性。它们被木质的茶几托着，茶几为紫檀色，水杯与茶碗的左近的微光，淡然地照射在几案上。那水杯是玻璃质地，几近上下一般粗细，但上边微有伞沿，并有倒水方便的努嘴。水杯可谓华丽，那上边的图案和花纹，着实不少，有大的植物叶片，有小的似云朵的点缀，还有些不太清晰的景致，给人以目不暇接的感觉。
其实，最值得一说的，还是水杯侧面的图画，那是由淡兰色组成的树木、山峦与河流，它的淡雅，使它更显细腻，似乎也就更加清晰，它吊起了人的胃口，诱人不得不进入那遐思与遐思带来的幻想之中。
水杯中有少许茶水，颜色正好与茶几的色泽重叠，好在旁边的那只瓷质的茶碗中的茶水，可以对比那水杯里真的盛有不多的茶水。那茶碗的质地细腻，可见瓷质上好，它里外上边均各有两条细长的小鱼儿，由茶水的映衬，显得活灵活现。
图画的左上角题有篆体“樱桃”两字，我寻思了老半天，仍旧不解其意。
水杯的后边上方，有“茶韵”二字，楷体，字体与内容，倒是合意。
“茶韵”的上头偏右，有少许倒垂的柳枝，又可断定那是春时。
图画为黑底，给人以沉稳，似乎多少也有些许压抑。其实，生活虽然五颜六色，而黑白两色，则是主体。因此，既黑非白，颠来倒去，周而复始，循环往复，以至无穷。至于那白线缀成的不间断的花边，在土色的质地上翻来滚去，似乎该是给人以白色无限的希望，尽管一直在土地上不断地运动。
茶具上的图画，不管多少，也不论浓淡，更不论清晰与模糊，那毕竟是生活情趣所致，美在其中，乐也在其中。
至于那樱桃与茶韵，都是人的情趣的外露，意在言表，也显志趣。
形式、式样、颜色，满足人感官的需要，使人赏心悦目，也可以给人以精神鼓舞。然而，在为衣食而忧的时候，精神的追求，实际只能让位于物质的所累。由此，我想起了著名作家、散文家孙犁先生的晚年生活，他每每在午睡之后，坐在已经陪伴了几十年的煤火炉旁，吃着用煤火炉烤得焦糊的馒头片或土豆。他以为这样最好，因为他对生活，几乎一无所求。我每读到他这样的文字，总会不由自主地想起，当年我家一块五毛钱一斤茶叶沫子沏的茶水的滋味，远比如今一些名茶的味道要好得多。想到这里，我的目光，又落到了黑底图画里边的水杯和茶碗上，那茶水的颜色，似乎纯正，而味道纯正，正是我的希冀。