常常听到平凉作家抱怨：政府支持力度不够，没有人管。直接一点的就说，政府不给钱。
事实是不是这样呢，不完全是。至少我认为。这其中也有平凉作家自身给力不够的问题。
平凉政府这几年对文化的投入不谓不大，修建平凉市博物馆，新建柳湖书院，新建市图书馆，每一个项目的投入都在千万元以上。还搞过几次大型的文化活动，比如崆峒旅游节、崆峒文化研讨会等等，出版了几种大型平凉画册。为了使平凉的知名度更高更响亮，持续不断地投入资金向外界宣传平凉。以崆峒山为龙头的宣传从来没有停止过。这其中当然也少不了平凉作家的参与和努力。
已举办的两届崆峒文艺奖，奖励面宽、奖励人数之多，与其他地级市相比毫不逊色。
平凉作家们也一直在努力创作着，在《人民文学》《诗刊》《散文》《散文选刊》《读者》等全国大型知名刊物发表作品的人数超过了20人（次）。省级文学大奖平凉作家几乎届届都有人捧得奖牌归。那么是什么原因让政府对平凉作家关注比较少呢。
如果抛开其他因素，只从作家自身来说，不外乎以下几点：
一是作家们的作品发表在全国知名刊物上，这些刊物在平凉订阅者少，阅读的人更少，仅仅靠《平凉日报》一次新闻报道不足以引起平凉社会各界的重视。其影响力度还不如在《平凉日报》发表时产生的大。雨过地皮不湿，即生即灭。
二是平凉作家长篇小说创作数量不多，虽然进入新世纪以来马宇龙创作了《天倾残塬》、《秋风掠过山岗》，安甲丑创作了《布谷鸟的回声》，张黎明创作了《大道朝天》等等，这些作家的作品虽然达到了相当高的水平，但是在小说出版之后，仅仅只在当地新闻媒体有报道，开过一些规模不大的小说研讨会，没有持续长久的在较大范围内进行宣传，与在大型刊物发表作品的作家一样，影响的寂寥是宣传高度强度不够引起的。另外平凉作家没有创作出重磅炸弹级的长篇小说，或者说没有创作出在甘肃省有广泛影响的长篇小说，也没有获得全国知名度很高的政府大奖。这是平凉作家没有引起平凉政府高度重视的主要原因。
三是平凉作家创作出的有平凉特色、对平凉经济直接产生效应的作品虽然不少，但是这种效应仍然是局部的、区域范围内的。当然，平凉作家几十年创作，也创作出了一大批对平凉经济有影响力的作品，比如由张广复先生主编的《爱我平凉丛书》就是一套很有影响力的作品。从孙同伦先生编著的《崆峒山的传说》到仇非的《崆峒山神话与传说》、《剑横崆峒》，姚学礼先生的《崆峒传奇》《陇东初录》《陇东人》《平凉诗踪》等等，都对平凉宣传起到了不可估量的作用。但是不得不承认，平凉作家至今仍然没有创作出让平凉政府心满意足的作品。
四是平凉作家创作手法落后，触“电”的作家除过根据仇非先生创作的小说《剑横崆峒》改篇的同名电视剧一骑绝尘外，没有第二位作家创作的电视剧、电影、小品等现代主导影视形式的作品上镜，这不能不说是一件很让平凉作家脸上挂不住的情景。平凉作家直到现在还抱着传统的、纸质媒介创作载体不放手，现在仍然有一些作家用手写作，没有把自己的作品帖在网上，别说建立自己的博客，刀耕火种式的生产方式怎么会引起政府的注意呢。
五是平凉作家一直游离于甘肃作家群之外，也即没有融入陇军文坛之列，多少年过去了仍以一个文坛游击队员身份出现，没有自觉地加入到甘肃作家创作大军之中，因而没有得到甘肃文坛足够的重视和褒奖也是不争的事实。没有有意识地站到甘肃文坛舞台的中央，怎么能谈得上在全国舞台上表演呢。虽然有很多作家以个人名义参加了外界一些文学创作团体，也得到了很大程度的认可。但是在正统的甘肃文坛圈子里，仍然是鲜见平凉作家身影。
六是平凉作家没有自我宣传意识。不注重把自己向政府、向社会推介是不被政府重视的又一个重要原因。中国工农红军在长征途中还办着《红星报》。牛僧孺在未成功前，曾先后把自己向于颛、刘禹锡、韩愈等大家营销。而平凉作家的甘于寂寞、乐于清贫正是他们被社会遗忘、不被政府重视的又一个主要原因。
当然还有创作方法、力争上游、向外界打、争夺制点、创作精品等等的问题。这一切技术上的活儿不可能依靠哪一届政府、那一个部门的外因去解决，作家内因的转变才是事物发生变化的根本所在。