春天。
柳树在轻微的春风中摇摆着柳腰，轻曼的舞姿呈现着柔婉之美，花儿轻俏地开在路边，弥漫出一时的芬芳，回应着柳树的殷勤探看，莺莺燕燕双双对对地飞来，其鸣喈喈，春日的阳光正媚，适合踏青，美丽的女子选择了此时的郊外，在无限的春光映衬下，女子们与春日的花柳一样地娇嫩，一样地风韵。
这是一幅多么美的景色，只可惜拙笔总也描不出景色的万分之一，如果换做是你，当如何描摹呢？
憾的是自己的拙眼拙手，还有一颗拙心。
元时乔吉也写此情此景，可比我们所能想出的词语美丽、俏皮了许多，这是一首【越调】《天净沙?即事》：
莺莺燕燕春春，花花柳柳真真。
事事风风韵韵，娇娇嫩嫩，停停当当人人。
我们所写耽于景，而乔吉的曲却映出了曲之背后两情相洽的美妙，那个没有出现在景物中的男子便是作曲之人。
这首曲子属元曲俳优体中的叠字体。
俳优体是元散曲之一种，朱权《太和正音谱》所列十五体中，此即其一，朱权解释说：“俳优体，诡喻淫虐，即‘淫词’。”此淫词非当今人们所理解的“淫”，任二北《散曲概论内容第八》又云：“此谓盖指‘诡喻’而又‘淫虐’者也。”是元曲中一切调笑、讽刺及诸种文字游戏等杂体。就广义而言，又有“短柱体”、“独木桥体”、“叠韵体”等25种。所谓叠字，是指两个相同的字重叠而成一个词，也称“重言词”。叠字大体可分三种：拆字叠、回文叠、双字叠，叠字诗属于双字叠。叠字诗是指诗中的部分句子或全诗各句都用叠字组成。全诗各句都用叠字组成的为叠字体诗。叠字诗有主体叠、纯体叠、通体叠三种体制。这首乔吉的天净沙属于纯体叠。通篇没有一个单字，奇妙得很。
最初接触到叠字，当然，大家都知道，便是李清照的《声声慢》：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。。。这14个字忧郁沉婉萧然，把易安的身世和心境和盘托出，被张端义的<贵耳集》称为：“公孙大娘舞剑手”。而乔吉的此曲叠字仿易安，可情趣却大相径庭，易安辞“婉、郁”乔吉曲“欢、俏”，手法技巧达叠字之上称，可爱之极。
若说此曲可爱，莫若说乔吉可爱，乔吉的曲子“冰丝带雨悬霄汉”，我特别喜欢，那是我曾见过的写瀑布的最好的语言，你看，“几千年晒未干，露华凉人怯衣单。似白虹饮涧，玉龙下山，晴雪飞滩。”语言精炼，气势如虹。
总算在元曲中觅到了欢快俏皮和轻松，若我穿越回元朝，愿意与乔吉把酒言欢，不然，要早生华发、抑郁终老的。
再读此曲，竟然有“大珠小珠落玉盘”之感，恍似水流叮咚，飞溅而至，是听觉上的参差错落，凹凸有致。知道这句话，当然是白居易的《琵琶行》了，那琵琶铮铮作响时，得有年龄和阅历的增长方可懂得。真正对“大珠小珠落玉盘”有感觉，是在“娇娇嫩嫩”时候，独坐窗前听雨，那时莫名地就有易安的闲愁与哀思，心境却可用蒋捷的《虞美人》掐头取尾来诠释：少年听雨歌楼上，一任阶前，点滴到天明。那时真有“大珠小珠落玉盘”的触觉的，也是有“凄凄惨惨戚戚”心境的，而今再有些感，却是因了首元曲，倘用琵琶奏出，是否会体会更深呢？可是，读懂了所有词曲，读懂了所有逝去的物事，却觉韶光易逝，红颜老矣。
即便不用管弦翻奏，反复吟诵也有音律的美感。《文心雕龙》物色篇这样说道：是以《诗》人感物，联类不穷。流边万象之际，沉吟视听之区。写气图貌，既随物以宛转；属采附声，亦与心而徘徊。故‘灼灼’状桃花之鲜，‘依依’尽杨柳之貌，‘杲杲’为出日之容，‘喈喈’逐黄鸟之声，‘喓喓’学草虫之韵。并以少胜多，情貌无遗矣。“以少胜多，情貌无遗”已经概括出了叠字体之妙，只是我们只有在读这些线装书的时候，才能一点一滴地知道理论上的高超。
作为一个仅仅欣赏元曲的人来讲，能感觉出“大珠小珠落玉盘”的音韵谐美，也属享受了，不再苛求。