在狂热的崇拜者眼中，郭敬明不是人，而是上帝，因为他那手华丽飘渺空灵虚幻到极致的文笔，因为他那颗藏在男性身躯之中却比女性更敏感细腻的心，因为他那敏锐非凡的商业头脑，因为他在文学产业化方面取得的巨大成功……
在不屑的批判者眼中，郭敬明也不是人，而是毒草，因为他那些虚无颓废无病呻吟的作品，因为他身上不论气质还是作派都令人作呕的娘娘腔，因为他将纯净的文学殿堂变为拜金主义的市场……
同一个人，同一支笔，同一堆书，同一种生活方式，在不同的人眼中，竟有如此大的反差，我不禁产生一种强烈的好奇：郭敬明，你究竟是什么东西？
“没有调查，就没有发言权”。那些声称从不看垃圾作品（郭敬明写的东西）的批判者们，态度鲜明，但做法（或说法）欠考虑：既未看过其作品，如何进行批判？对着空气无的放矢，是伤不到他的。
我就是郭敬明的批判者之一，态度也很鲜明，而且是读过其部分作品的。下面就谈谈对这些作品以及所谓“郭敬明现象”的一点思考。当然，我思考的出发点并不是为了伤他，而且估计也伤不到。
还在多年前，我在校园里手捧郭敬明的成名作《幻城》，读到一半就读不下去了：这家伙到底在讲些什么？看到很多女生为之疯狂崇拜，我不得不怀疑自己弱智：这么好的作品怎能不读完呢？所以坚持着把它读完，最终的心得是：如果剥去书中超级华丽的修辞文字，剩下的就只有空洞贫乏的情节和空无一物的精神主旨。其他很多人读后有类似感受，可见不会是本人弱智到读不懂他的地步。
现在冷静客观地分析，对《幻城》的评价之所以有这样大的反差，应该是男女思维特点的巨大差异造成的。我，以及和我类似的很多男性读者，读文学作品尤其是小说的时候，习惯于用理性去评判、反思其精神内涵；而大多数女性读者，读任何文学作品时习惯于用感性的触觉跟着文字走，一任情感在词藻间游弋释放。
《幻城》最大的成功之处，在于字里行间的华美瑰丽，那种超凡脱俗的境界相当符合女性读者的审美情趣，所以女生们为之发疯发狂也是可以理解的。不过在我这个弱智看来，《幻城》的失败之处也在于过多的华美刺破了整体框架，全篇结构不够协调，特别是作为一部小说，情节本就单薄，由其反映的精神内涵更是苍白无力到让人不敢恭维的地步，所以不少读惯了严肃文艺作品的人对之诟病甚多。
尽管有很大的硬伤，在我看来，《幻城》既是郭敬明的成名作，也是他的颠峰之作，恐怕他本人以后都无法超越《幻城》所达到的艺术高度――当然，这种“艺术高度”与世人公认的文学名著相比还有较大差距。近几年，郭敬明推出的作品不少，我偶尔到书店闲逛时就翻翻看，比如《悲伤逆流成河》之类，虽然与《幻城》相比，可以看出他在朝着写实的方向转变，但感觉还是老路子，满纸阴柔，故事感人但又假得无聊――这是写实吗？最令我感到反胃的是那种无病呻吟要死要活的笔触，难怪会将女生们撩拨得泪水涟涟。早些年的琼瑶阿婆，不也是这样干的么？中国的纯情少女们，你们能不能长进一点？
前段时间，我在一篇文章中提带骂过郭敬明之后，心中不免惴惴不安，有点害怕自己骂得不对，或者骂得不够深刻，毕竟人是能够不断进步的动物，我不能总以老眼光看待他以及他的作品。为此，我专门去买了一本正版的《小时代2.0》，从头到尾仔细研读了两遍（我怕因为自己的弱智而不能一遍就看懂此书）。这本书据说已热销一百五十万册，不少评论人认为是郭敬明近年来少有的力作。其实，这帮评论人每次都这样鼓动少男少女们去照顾郭敬明的生意，也不知他们得了多少好处费。也因为这个缘故，我在阅读该书的时候，不断提醒自己不要带任何成见，尽量客观地以读者心态去捕捉文字中透露的点滴信息。
认真读过《小时代2.0》（而且是两遍！）之后，我有四点读书心得：
一、郭敬明的文字功力依旧是超一流的棒，对此我表示由衷的敬佩和尊重（对天发誓，这句话绝不是反讽）。
二、郭敬明的小说故事和情节构建，还是一如既往地超极烂渣，与台湾那些不入流的言情剧和商战剧有得一拼。
三、郭敬明在小说中体现出的人文情怀，较之几年之前有一点长进，这点长进值得充分肯定，也值得让人对他三十年后的作品有更高期待。
四、郭敬明在小说细节中散发出的价值倾向，仍是需要大力批判的。如果一直照这个路子走下去，那么他在文学史上的定位就只能是一株艳丽的毒草。
一、先说文字。
郭敬明能在文坛屹立不倒且大有扩张之势，主要得益于他天才般驾驭文字的能力，加之擅长于揣摩女人心理，或者说他本人的思维感触之敏感程度比女人更女人，所以在小说局部的描写上相当出彩。一草一木，一颦一笑，他都能信手拈来进行拓展发挥，运用大量形象生动的比拟和天马行空般的联想，来挑动读者的阅读神经。更绝的是，他能将人物（主要是女性角色）的心理状态结合环境进行精准的外延刻画，令读者感同身受。
比如，在描写顾里面对养母咒骂生母时的复杂心境时，“她的声音像一把揉进心里的滚烫沙子，听起来如同一扇被砸碎的玻璃窗一样，挂满了残碎的玻璃尖儿。”诸如此类的笔触遍及全书，毫无疑问会产生巨大的魔力从而得到女读者们死心踏地的认同。
郭敬明文风的阴柔华丽让我想到柳永，那位仁兄也是以男儿之身写出大量婉约缠绵之词，且在秦馆楚楼之中传唱不衰。在写作风格上，郭敬明可说是柳永的现代翻版，只不过文体形式从词变为小说，而且两人都对女性心理拿捏得精准到位，并因此声名鹊起大获成功。从这个层面上看，郭敬明更适合当一名词人而不是所谓的小说家――他写的是小说吗？
二、再说人物和情节。
之所以我认为郭敬明写的不是小说，正在于作品中过于理想化的人物和粗制滥造的情节。
女人方面咱了解得不多，也就不敢多说，单看小说中的男性角色。
这些帅哥们多金（精）、英俊、有才干、出身高贵等等，全都是女孩子们最神往的魅力元素，也是郭敬明拥有大量铁杆女读者的重要卖点。但也正是这些过度理想化的男人，使得郭敬明写的不是小说，而像是童话，类似于《灰姑娘》《白雪公主》之类。如果全中国的少女都痴迷到非此类帅哥不嫁，恐怕全中国的男人都得打光棍――包括郭敬明本人在内。