由于喜欢京剧，所以就多加关注，然而京剧的博大精深非是我三言两语所能概述的，在此本人只想说自己的一点心得，一家之言而已。
提到京剧，先得提到四大明旦，梅，程，尚，荀。诚然，梨园界都首推梅派为第一门派。梅派扮相雍容华贵，唱腔亦是字正腔圆，尤其一出折子戏{贵妃醉酒]，把个扬玉环的雍容华贵表现的淋漓尽致。
但各人的喜好不同，我则喜欢程派，程砚秋先生的唱腔有如空谷幽兰，且长袖善舞，一副水袖在程先生的手上挥洒自如，尤其表现人物的焦急和忧虑，有如神助。象翩翩起舞的蝴蝶般让人眼花缭乱。只可惜程先生众多成名的折子戏里，只留下一部[荒山泪]的影象资料。连他最有名的[锁麟囊]都未曾留下影象资料，对于一代大师来说，不能不算是遗憾。
京剧这几年有上升的趋势，但我们不难看到，京剧也面临瓶颈的尴尬。继承有余而创新不足，众多学戏之人都在模仿前人的一招一式，却无新的流派创造出，而老前辈们创造流派分呈，则是在二三十年代。流派辉煌是在解放前，象梅，程，尚，荀，马，周，裘等等。是否因为生存的环境的艰难而促使艺术家创新呢？
而就各流派的传人而言，有些过分的分心了，现今各大晚会为名角门提供了出境率的机会。就程派而言，较出色的当属张火丁。在唱腔和水袖工夫上都首屈一指，较次之的是迟小秋，迟小秋的[锁麟囊]扮相是娇羞带怯，颇有大家闺秀的风范。张火丁最新排演的折子戏[梁山伯和祝英台]，看后总有如哽在喉之感，在梁祝里加了很多新的元素，比如唱法，音乐等，但新过之余找不到程派那种空山深谷出幽兰的感觉。把唱腔中的精华有如弹掉烟尘般从华丽的戏服中弹掉了。诚然，中国的京剧走到瓶颈是尴尬的，也是很难挽救的。可是若不能保留一个流派的精华，何谈振兴呢？值得庆幸的是迟小秋没有张火丁的声明所累，她还能本分的传承了程先生的唱腔和水袖工夫。
对于京剧涌现的新秀，我们还得以中肯的态度对待，而对于名角，因声明所累，开始串走梨园，原本静止的心态被世俗撩拨的烦躁起来，实不忍看到，为了各大晚会的赶场，疏远了整场的折子戏，只唱一段精彩的唱段。对于喜欢京剧的我来说实属恼火，现在央视戏曲频道开始了音配像等拦目，以拯救传统折子戏，再现老艺术家们影像。这是值得赞赏的，尊为国粹的京剧值得挖掘的东西很多，而不是短短的几句。
我们应该把更多的精力来关注京剧，培养更多的戏曲知识，这样我们才有一个对京剧较全面的认识。以平和的心态来欣赏京剧，领略演员们为此付出的汗水和努力，何乐而不为呢？