小说是有罪的。
我说的仅仅是“某一部小说，某一部的题材内容与思想”，比如颓废性的小说，伤感疼痛小说，对年轻人的影响句有很大的影响；但是结果只有一个------消极的存在。"里面有层看不清说不明的阴险。”
此“罪小说”非郭主编的《最小说》，郭某的《最小说》拥有众多豪华阵容写手，在国内影响力是巨大的，甚至是前所未有。当然有做文的，就有读者，而这一阅读群体却也是巨大的，因为他们都是80年代到90年代的年轻人。
如今的小说，全然当作是“像玩味与发泄，矫情与作秀一般”，全然没有了“最纯的思想”。
很多年后，再看那些文字，就好像在非洲大陆的草地上艰难地捕猎，到最后自己反而被“身后隐藏的狮子吃掉”。
有人说青春是伤感和多事情的年代。
但是也是一个最浪费时间与颓掉的年代。不去说那些学校里的学生，单是他们在“青春文学”里汲取的东西，全然是给“自己的伤口”洒下一把盐巴。尤其以饶雪漫和安妮宝贝为代表的作家身上，我们看到的不是她们思想的深化，而是将很多的感性融汇在自己的作品里，让看她们书的读者们身受其害。说是思想，未必太抬高她们，纯粹是“无病呻吟”。
女人是感性的，以至于在作品里总是眼泪，总是疼痛，是否将自己内心的那内心那些不满，全部散发在别人的世界里，这也只有她们自己知道。因为书是他们自己写的，也只有她们自己才真正知道书的真正涵义。
在以后的作者身上，我看到的都是些“模仿者”，他们想模仿出一个名号来，不料成了别人的批判。这终究有些悲哀，悲哀的不仅是一个群体，悲哀的是这一群体的思想一直流传。
我不敢相信，那么多的不良思想，被这个年代的孩子接受。无论是爱情的悲剧，还是自己感性的表述，都将是一个极端。而这个极端也是自己脆弱与玩味的表现。透过一层膜，我们看到了更多的真实。
真实的背后，掩饰是总是那些伪装者。这是不变的道理。文字是什么？在某些作者眼里只是一种宣泄。或者无奈的愤怒。多少有些变态。有些日本伦理的倾向，终究是对自己的残暴，强奸的是自己的灵魂。
当有一天你醒悟过来，就像自己不再迷恋网游，严格里要求了自己该做什么，想要去做自己，有了自己的思想，开始勇敢前进。那是你最美好的路。
小说是虚幻的，虚幻到自己仅仅是个局外人。
从表层看到深处，信仰如同你的灵魂，翻开后又回到本质的界限，你看到的只是另一层倒影，真实到没了苍白的文字。